Au BFM, une œuvre méconnue, La Tempête de Frank Martin, puise dans la mise en scène de Netia Jones une île de technologie rétrofuturiste. Ce théâtre en musique plus qu’opéra, selon son compositeur, préfère souvent le frémissement intérieur et le méditatif au grand geste lyrique.

Avec Dire Adieu, au Galpon, Valérie Poirier et Nathalie Cuenet inventent un drôle de purgatoire où les morts boivent des coups, dansent, râlent, s’engueulent et continuent surtout à faire famille. Ce théâtre de l’entre-deux procède comme nos rêves : par associations libres, souvenirs déformés et apparitions incongrues. Une création originale, tendre et parfois volontairement désordonnée, qui transforme le deuil en une ultime fête où l’on prend enfin le temps de se dire ce qu’on n’a pas su se dire vivant-es.

Partie à Tinos pour comprendre un rituel de réconciliation, Manon Krüttli revient avec une enquête qui s’est dérobée sous ses pas. La Table d’amour transforme ce déplacement en matière théâtrale. Le documentaire glisse vers la fiction, le « je » se dédouble, l’amour lui-même change de sens.

Avant l’ouverture officielle de la saison, les 2 et 3 octobre prochains à l’occasion du Grand Cabaret, nous avons pu rencontrer la direction bicéphale du Monique, composée d’Aurelia Loriol et Karel Matousek. Le duo nous a raconté comment cette aventure a débuté en 2025, et quelle est sa ligne directrice pour la saison à venir.

Seule en scène ou presque, Délia Antonio impressionne face à une intelligence artificielle incarnée par un rétroprojecteur. À l’Arsenic, la performance imaginée par Sébastien Grosset interroge notre rapport à l’IA, mais aussi au langage, pour nous inviter à nous réapproprier notre propre énergie créative. Le Bout du Rouleau, à voir jusqu’au 27 septembre.