Pour cette deuxième série de critiques autour du festival C’est déjà demain, nous prenons une tournure éminemment politique. Léa Crissaud revient sur Siffler contre le vent, où Yohann Thenaisie rappelle que le théâtre peut servir de chambre d’écho à n’importe quel cas politique. Magali Bossi revient quant à elle sur Une Nuit Blanche, où Elina Kulikova et Dima Efremov, créateur/trices en exil explorent l’activisme politique. Le point de rencontre entre ces deux pièces : les droits humains.

La quatorzième édition du festival C’est Déjà Demain a débuté mardi dernier. Nous avons pu assister aux deux premières performances de la soirée : oh dear, how do we deal with vanished sparks ? de Victor Delétraz, et Pourquoi devenir fasciste, ou comment j’ai commencé à retaper des meubles. 

Sur le plateau dépouillé du Galpon, un danseur de soixante-neuf ans et un écrivain-comédien de quarante-cinq ans inventent une forme rare de dialogue entre le corps et la parole. Ni récit de vie ni abstraction chorégraphique, Nu vite s’avance dans une zone plus trouble : celle où la mémoire, le vieillissement et la fragilité deviennent des états de présence. 

Du 6 au 10 mai 2026, la Fête de la danse sort des salles, envahit l’espace public et fait vibrer toute la Suisse. Pendant cinq jours, le mouvement transforme les quartiers en lieux de découverte, de partage et de fête, avec plus de 215 activités dans tout le canton. Embarquez pour un tour d’horizon ! 

Les Braises de Thobias Kruithof arrive sept ans après l’embrasement des ronds-points et les manifestations des Gilets jaunes. Ce décalage dit déjà beaucoup de la position du film, là où le collectif percute l’intime.