Et si une critique prenait la forme d’une correspondance ? Dans Un rapport sur la banalité de l’amour, joué deux soirs au Casino Théâtre de Rolle, la passion entre Hannah Arendt et Martin Heidegger ouvre un théâtre du trouble moral. Ou quand l’intensité du désaccord exacerbe le lien amoureux. Génialement paradoxal, excellemment joué et profondément humain.
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À la Maison Saint-Gervais, Barbara Baker et Xavier Cavada portent à la scène le roman d’Erri De Luca : Impossible. Une proposition foisonnante qui ouvre de grands horizons, mais dont les chemins escarpés mettent aussi notre attention à l’épreuve. Pour en débattre, imaginons deux avocat·es à la sortie de la générale du 29 octobre.
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Quinze ans après une mémorable Mouette, Françoise Courvoisier revient à Tchekhov et s’attaque à cet Everest de mélancolie qu’est Oncle Vania. Porté notamment par le formidable Astrov de Vincent Bonillo, ce monument écrit au crépuscule du XIXe siècle résonne avec une stupéfiante actualité. Travail, argent, désir, épuisement, destruction du vivant : et si Tchekhov avait déjà tout compris de notre obsolescence programmée ? C’était à voir ce mois d’octobre aux Amis Musiquethéâtre.
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Dans le cadre du vaste projet pédagogique « Vivant », Patrick Mohr nous offre, avec Drôles d’oiseaux, un seul en scène très chaleureux à mi-chemin entre conte et théâtre. Il était une fois…
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Avec Vivant, vaste projet artistique et pédagogique du Théâtre Spirale, Patrick Mohr poursuit une aventure commencée depuis longtemps : tisser des liens entre les cultures, les générations et désormais plus explicitement entre les humains et les autres créatures avec lesquelles ils partagent la planète. Une rencontre qui invite à poursuivre le procès de Descartes avec Philippe Descola, à réatterrir avec Bruno Latour et, surtout, à retrouver cette faculté presque enfantine de s’émerveiller du monde.
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À la Maison Saint-Gervais, Barbara Baker et Xavier Cavada préparent une adaptation théâtrale du roman d’Erri De Luca : Impossible. La Pépinière les a rencontrés en amont du spectacle pour parler de mémoire politique, de justice, de montagne et de la manière dont le théâtre peut donner à penser le politique d’hier et d’aujourd’hui. Et faire dialoguer des mondes qui ne se côtoient que trop peu.
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Dans Un spectacle de droite, vu au Forum Meyrin le 30 septembre, Vincent Kucholl tient remarquablement son personnage. L’écriture et la dramaturgie peinent, en revanche, à donner de la profondeur à cette conférence cynique. À force d’enfoncer des portes ouvertes, la satire s’installe dans le confort.
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Les hors-normes prennent le pouvoir. À la Comédie de Genève, dans la Parabole du Seum, Rébecca Chaillon leur offre une scène, une communauté et une religion. Une manière de répondre à une société qui juge, classe, humilie et voudrait faire disparaître les corps qui débordent. La proposition a du mordant. Mais la colère s’étire dans une succession de performances dont on peine à saisir ce qu’elles construisent ensemble. Tout est permis. Mais tout fait-il théâtre ?
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Comment s’emparer d’un immense classique et en faire un spectacle maîtrisé de bout en bout ? C’est une potion théâtrale magique dont Jean Liermier détient visiblement la formule. Pour son ultime mise en scène comme directeur du Théâtre de Carouge, il offre avec La Ménagerie de verre de Tennessee Williams une démonstration éblouissante de ce que peut être le théâtre lorsqu’acteur/trices, décor, lumière, son et texte s’articulent avec une précision presque miraculeuse. Deux heures qui filent comme si ce n’en était qu’une.
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Avec Dire Adieu, au Galpon, Valérie Poirier et Nathalie Cuenet inventent un drôle de purgatoire où les morts boivent des coups, dansent, râlent, s’engueulent et continuent surtout à faire famille. Ce théâtre de l’entre-deux procède comme nos rêves : par associations libres, souvenirs déformés et apparitions incongrues. Une création originale, tendre et parfois volontairement désordonnée, qui transforme le deuil en une ultime fête où l’on prend enfin le temps de se dire ce qu’on n’a pas su se dire vivant-es.
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