À partir de la célèbre pièce du Splendid créée en 1979, voici Le Père Noël est une benne à ordures, une version gore-trash-grand guignol jouée au POCHE/GVE jusqu’au 31 décembre et qui met en valeur la qualité du jeu des quatre interprètes au premier rang desquels se trouve la saisissante Rébecca Balestra, assumant à merveille tous les excès de son personnage.
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Dix ans après leur dernier concert chorégraphié, la Comédie a accueilli le palimpseste de Coup Fatal, la recréation d’une chorale étonnante et généreuse de treize artistes de la SAPE[1] qui nous offre dans une liesse communicative un mélange éclectique de musique, de chant et de danse, pour un plaidoyer irénique en faveur de la créolisation.
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Avec originalité et brio, Jean Liermier met en scène sur les planches de Carouge l’adaptation théâtrale du film culte de Coline Serreau, La Crise. Portée par une fantastique troupe d’interprètes et une scénographie sur fond de film d’animation qui dynamise et fluidifie la dramaturgie, cette création est une grande réussite. Elle nous rappelle sans pathos et avec beaucoup d’humour que chaque difficulté est aussi une belle opportunité de transformation… et que le rire est un antidote puissant à la sinistrose ambiante.
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Pour fêter les 40 ans de sa Compagnie 100% Acrylique, Evelyne Castellino reprend, en la liftant aux codes de l’époque, son adaptation de Cendrillon qu’elle avait créée en 1992 avec la regrettée Edurne Rodriguez Muro dans le rôle éponyme. Au Théâtre de la Parfumerie jusqu’au 22 décembre, la relève est bien là : rock, insoumise et belle.
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Après une première partie de saison qui a parfaitement correspondu à ce qui avait été annoncé, basculons sur 2025 avec la suite d’un menu qui ne sait toujours pas où donner de la tête tant sa diversité est riche et qu’on a envie de goûter à tout.
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Événement à Genève. Après avoir ouvert le festival d’Avignon l’été passé, les sociétaires de la Comédie-Française, sous la houlette du génial Tiago Rodrigues débarquent sur la scène des Eaux-Vives pour jouer un spectacle très fort : Hécube, pas Hécube, qui revient sur un fait public de maltraitance institutionnelle d’enfants sur fond de tragédie grecque. Un parti pris un brin manichéen mais implacable et parfaitement assumé. Une grande réussite pour ne pas oublier de s’indigner.
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Depuis 38 ans que Philippe Cohen nous offre son Cid improvisé, nous le dégustons à intervalle régulier comme on retrouve avec plaisir un vieux copain. À la Salle Centrale de la Madeleine, notre Rodrigue préféré se bonifie avec l’âge et se mue en pédago-improvisateur clownesque pour faire passer la pilule cornélienne.
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Qu’est-ce qu’on applaudit à la fin ? La performance des artistes ? L’originalité de la scénographie ? Le suicide de deux enfants et de leurs parents ? La résilience d’une adolescence ? C’est rare de se poser ce genre de questions aux saluts d’un spectacle. Il faut dire que Familie, le dernier OTNI du metteur en scène suisse Milo Rau exhibe avec tant de crudité et de réalisme les effrois contemporains de nos sociétés que rien ne nous est épargné. À voir à la Comédie. Armé d’un xanax et d’une forte dose de relativisme.
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Il y a comme ça des artistes qui traversent nos vies avec une telle intimité qu’on a l’impression de les connaître depuis toujours. Stephan Eicher fait assurément partie de cette famille de cœur. Comme un vieux copain qu’on aurait laissé à bidouiller ses sons, on a le grand bonheur de le retrouver Seul en scène pour un spectacle hybride, entre concert intimiste et théâtre de choses, magnifié par une poésie thérapeutique dont il a le secret. Un instant suspendu. On en redemande.
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Dans son dernier opus pluridisciplinaire, Narcisse nous propose une vision optimiste des drôles d’Humains que nous sommes. Un propos gentillet habillé d’hologrammes et d’effets spectaculaires à voir jusqu’au 5 novembre au Théâtre Alchimic.
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