Chaque spectacle du trublion Dominique Ziegler déploie un théâtre populaire permettant d’éclairer un aspect souvent scabreux de nos conditions humaines. Ce coup-ci, il s’agit de débusquer l’hypocrisie de l’esclavagiste helvète dans sa quête de la fève de cacao. Choc ! La friandise des Dieux retrace ainsi d’une manière didactique et bédéiste plus de quatre cents ans d’histoire coloniale au bénéfice de quelques multinationales florissantes.
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Dans le cadre de l’événement « Focus Créatrices » qui soutient la création féminine et féministe, la Comédie a accueilli le spectacle Hercule de Giulia Rumasuglia, un seule en scène corrosif qui est une adaptation de l’adaptation du mythe par Dürenmatt. Lisa Veyrier y livre une performance déroutante. On n’a pas tout compris mais on a bien aimé.
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Jusqu’au 21 mars, la Comédie de Genève accueillait une virile adaptation contemporaine du Marius de Pagnol, mis en scène par le grand Joël Pommerat. Avec une distribution composée d’anciens détenus et de professionnels du spectacle. Les ex-taulards jouent comme ils vivent et cela donne au spectacle une franchise sans fioriture assez inédite.
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Dans l’écrin de la Scène Caecilia, Valentin Rossier se met en scène dans La Contrebasse, brillant texte de Patrick Süskind, qui explore finement l’ambivalence de la relation anthropomorphique d’un musicien d’orchestre avec son instrument sur fond métaphorique de hiérarchie sociale, faille narcissique et solitude affective. Ça sonne juste, drôle et grave.
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Pour son anniversaire, Loraine Félix a reçu un joli cadeau : la scène du Silo du Lac pour partager les chansons de son dernier album Pacotille. En complicité avec ses deux musiciens, elle nous a offert une heure de poésie musicale qui fait du bien alors même que les sujets de société de ses chansons ne sont la plupart du temps pas vraiment rigolos.
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Séverine Chavrier adapte et met en scène le gigantesque Absalon, Absalon ! d’après William Faulkner. Cinq heures de cauchemar électrique autour de la folie d’un homme assoiffé de reconnaissance sociale et obsédé par sa descendance. Cinéma, danse, musique, voitures, dindons (…), effets spéciaux et poids de l’histoire. Un Tout-théâtre fascinant. C’était à vivre du 15 au 29 janvier à la Comédie de Genève.
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À partir de la célèbre pièce du Splendid créée en 1979, voici Le Père Noël est une benne à ordures, une version gore-trash-grand guignol jouée au POCHE/GVE jusqu’au 31 décembre et qui met en valeur la qualité du jeu des quatre interprètes au premier rang desquels se trouve la saisissante Rébecca Balestra, assumant à merveille tous les excès de son personnage.
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Dix ans après leur dernier concert chorégraphié, la Comédie a accueilli le palimpseste de Coup Fatal, la recréation d’une chorale étonnante et généreuse de treize artistes de la SAPE[1] qui nous offre dans une liesse communicative un mélange éclectique de musique, de chant et de danse, pour un plaidoyer irénique en faveur de la créolisation.
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Avec originalité et brio, Jean Liermier met en scène sur les planches de Carouge l’adaptation théâtrale du film culte de Coline Serreau, La Crise. Portée par une fantastique troupe d’interprètes et une scénographie sur fond de film d’animation qui dynamise et fluidifie la dramaturgie, cette création est une grande réussite. Elle nous rappelle sans pathos et avec beaucoup d’humour que chaque difficulté est aussi une belle opportunité de transformation… et que le rire est un antidote puissant à la sinistrose ambiante.
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Pour fêter les 40 ans de sa Compagnie 100% Acrylique, Evelyne Castellino reprend, en la liftant aux codes de l’époque, son adaptation de Cendrillon qu’elle avait créée en 1992 avec la regrettée Edurne Rodriguez Muro dans le rôle éponyme. Au Théâtre de la Parfumerie jusqu’au 22 décembre, la relève est bien là : rock, insoumise et belle.
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