Elle est ivre et vêtue d’un trench crasseux. Elle a vingt-trois ans, a vu son peuple et ses parents s’éteindre, passe ses anniversaires à chercher des soleils rouges pour pouvoir oublier ses traumas dans l’alcool. Kara Zor-El n’est pas une super-héroïne comme les autres.
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L’animation peut devenir un terrain d’entente entre le réel et l’intime. Cosignée des plasticiennes et réalisatrices Orian Barki et Meriem Bennan, Bouchra est une autofiction féminine mélancolique, sensible et déroutante.
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Il est des films que l’on ne regarde pas vraiment. Ils vous regardent, d’abord, depuis une distance qui n’est pas celle du spectacle mais celle de l’absence. Laguna est de ceux-là. L’opus du cinéaste lituanien Šarūnas Bartas s’éprouve. Une réalisation aimante et désarmante.
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Obsession transforme une vieille fable fantastique – prends garde à ce que tu désires – en cauchemar contemporain sur l’emprise, le consentement et la lâcheté du supposé « gentil garçon ». Un film tendu, inégal, parfois prisonnier de ses propres images.
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Backrooms transforme une légende née sur Internet en cauchemar architectural. Ce blockbuster aux États-Unis fascine autant qu’il peut irriter, voire ennuyer. Mais il possède une puissance sensorielle rare, portée par deux interprètes iconiques, Chiwetel Ejiofor et Renate Reinsve.
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Avec Lost Land, Akio Fujimoto filme l’enfance rohingya non comme un symbole, mais comme une présence. Deux corps petits, vifs, fatigués, jetés dans l’immense mécanique de l’exil.
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Déroulant l’histoire vraie d’un homme désespéré d’avoir été ruiné suite à un emprunt, le dernier film de Gus Van Sant, Dead Man’s Wire (La corde au cou en français), pose une question essentielle : qui du preneur d’otage ou d’un système perçu comme injuste est le véritable coupable ?
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Un film comme une digue fragile contre la répression tous azimuts du mouvement Les Soulèvements de la Terre. Dans Soulèvements, Thomas Lacoste ne filme pas seulement une lutte. Il recueille la parole de résistants et résistantes en lutte pour notre survie commune. Édifiant.
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Dans un bureau du Croissant-Rouge palestinien à Ramallah, résonne au téléphone la voix bien réelle d’une enfant de six ans demandant désespérément que l’on vienne la chercher. À Gaza, sans eau ni nourriture, elle est piégée dans une voiture tombeau, où ses proches ont été massacrés. Cette voix traverse le film comme une blessure ouverte. La Voix de Hind Rajab est une œuvre nécessaire. Mais dont la force d’impact même expose les limites d’un cinéma qui veut faire entendre l’irreprésentable.
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Il y a des films qui nous prennent par les épaules et nous secouent, non par la perfection de leur récit, mais par la beauté rugueuse de ce qu’ils tentent de ressusciter. The Shadow’s Edge, de Larry Yang, est de ceux-là. Dans le rôle du vétéran de la filature devenu Dogsitter, Jackie Chan impressionne.
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