Il y a des films qui nous prennent par les épaules et nous secouent, non par la perfection de leur récit, mais par la beauté rugueuse de ce qu’ils tentent de ressusciter. The Shadow’s Edge, de Larry Yang, est de ceux-là. Dans le rôle du vétéran de la filature devenu Dogsitter, Jackie Chan impressionne.
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Ballistic suit la vengeance et le deuil impossibles d’une mère travaillant pour l’industrie d’armement face à son fils soldat tué en Afghanistan. Elle retourne une violence erratique contre ceux qu’elle juge responsables puis contre elle-même. Tragique, ambigu et crépusculaire.
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Les Braises de Thobias Kruithof arrive sept ans après l’embrasement des ronds-points et les manifestations des Gilets jaunes. Ce décalage dit déjà beaucoup de la position du film, là où le collectif percute l’intime.
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Dossier 137 est un film de procédure tendu. Mais en choisissant de suivre au plus près une inspectrice de la « police des polices », Dominik Moll cadre, rétrécit et apaise un objet qui déborde largement l’enquête individuelle. Soit l’impunité de membres de la Brigade anticriminalité (BAC) impliqués dans les violences commises lors des manifestations des Gilets jaunes, ici à Paris.
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Avec Scarlet et l’éternité, Mamoru Hosoda quitte le terrain de l’intime feutré pour s’aventurer vers une fresque plus noire, martiale, heurtée. Cette relecture très libre d’Hamlet, traversée par la question de la vengeance, de la mort et du pardon, impressionne souvent par sa puissance visuelle, mais laisse aussi affleurer ses failles. Un film inégal, fascinant par moments, lesté ailleurs par sa propre ambition.
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Avec son long métrage de fiction Le Lac, le cinéaste neuchâtelois Fabrice Aragno ne filme pas le Léman comme un décor, mais comme une matière mentale, un paysage émotionnel où un couple s’épuise, s’éloigne, tient encore. Un film de sensations plus que de récit, d’une beauté souvent saisissante, parfois au bord de l’abstraction.
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Un braquage ancien, un magot enterré en forêt, un frère libéré après quinze ans, l’autre dissous dans des identités de secours — Viking certains jours, John Lennon d’autres. Avec Le Dernier Viking, Anders Thomas Jensen relance sa mécanique de comédie noire sur une promesse simple (retrouver l’argent). Et fait surgir autre chose : un pacte fraternel qui se paie en chair, en mémoire et en déni. Au milieu d’une violence qui revient comme une ritournelle.
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Oxana de Charlène Favier est une docufiction sur la cofondatrice des Femen et peintre d’icônes, Oksana Chatchko. Un film poétique et pictural qui doit beaucoup aux échanges de la cinéaste avec le documentariste suisse Alain Margot auteur de Je suis Femen.
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Au FIFDH, trois gestes documentaires affrontent l’époque par trois lisières de gouffre : le corps violé, le corps déplacé et traqué, le corps assiégé. Avec Traces, A Fox Under a Pink Moon et le triptyque de courts-métrages tournés à Gaza (From Ground Zero), le cinéma ne console pas. Il recueille, expose, tremble parfois. Et c’est dans cette vibration, que quelque chose de juste advient.
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Avec Aucun autre choix, le cinéaste coréen Park Chan-wook transforme en ballet cruel la satire sociale d’un cadre d’une usine à papier licencié devenu tueur raté de ses concurrents. Burlesque, mélancolique, mélodramatique et désespéré.
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