Du 9 au 18 mai, Mathias Brossard et le collectif CCC adaptent librement le célèbre roman d’Italo Calvino, Le Baron perché. Programmé par le Théâtre Am Stram Gram et la Comédie de Genève, Perchée aura la particularité de se jouer en extérieur, dans le magnifique cadre du Parc de la Mairie de Vandœuvres.
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Avec Aria da Capo, Séverine Chavrier orchestre un théâtre de l’intime qui électrise la scène musicale classique autant qu’il l’interroge. Peut-on aimer un art qui vous malmène ?
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Jusqu’au 21 mars, la Comédie de Genève accueillait une virile adaptation contemporaine du Marius de Pagnol, mis en scène par le grand Joël Pommerat. Avec une distribution composée d’anciens détenus et de professionnels du spectacle. Les ex-taulards jouent comme ils vivent et cela donne au spectacle une franchise sans fioriture assez inédite.
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Los Dias afuera à La Comédie de Genève, dans le cadre du Festival Antigel, était l’occasion de découvrir un mélange totalement inespéré : documentaire carcéral et music-hall. Une grande réussite de la metteuse en scène et réalisatrice Lola Arias et de ses comédien·ne·s.
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Au Théâtre des Marionnettes de Genève, la compagnie Théâtre l’Articule avec La petite variation 3 fait l’éloge des petits bonheurs qui font la singularité, la force et la grandeur des relations. Du théâtre d’objet à savourer ensemble, pour petit·e·s et grand·e·s, et à découvrir jusqu’au 9 mars.
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Séverine Chavrier adapte et met en scène le gigantesque Absalon, Absalon ! d’après William Faulkner. Cinq heures de cauchemar électrique autour de la folie d’un homme assoiffé de reconnaissance sociale et obsédé par sa descendance. Cinéma, danse, musique, voitures, dindons (…), effets spéciaux et poids de l’histoire. Un Tout-théâtre fascinant. C’était à vivre du 15 au 29 janvier à la Comédie de Genève.
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Au POCHE/GVE jusqu’au 2 février, Ça commence par le feu, écrit par Magali Mougel et mis en scène par Anne Bisang, propose un récit choral de fin du monde porté par des acteur·ice·s remarquables, à ne pas manquer.
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Dix ans après leur dernier concert chorégraphié, la Comédie a accueilli le palimpseste de Coup Fatal, la recréation d’une chorale étonnante et généreuse de treize artistes de la SAPE[1] qui nous offre dans une liesse communicative un mélange éclectique de musique, de chant et de danse, pour un plaidoyer irénique en faveur de la créolisation.
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Après une première partie de saison qui a parfaitement correspondu à ce qui avait été annoncé, basculons sur 2025 avec la suite d’un menu qui ne sait toujours pas où donner de la tête tant sa diversité est riche et qu’on a envie de goûter à tout.
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Événement à Genève. Après avoir ouvert le festival d’Avignon l’été passé, les sociétaires de la Comédie-Française, sous la houlette du génial Tiago Rodrigues débarquent sur la scène des Eaux-Vives pour jouer un spectacle très fort : Hécube, pas Hécube, qui revient sur un fait public de maltraitance institutionnelle d’enfants sur fond de tragédie grecque. Un parti pris un brin manichéen mais implacable et parfaitement assumé. Une grande réussite pour ne pas oublier de s’indigner.
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