Le Grand Jour ausculte avec un humour corrosif et une émouvante sagacité les névroses d’une fratrie lors de l’enterrement de leur mère. Une tragi-comédie enlevée, portée par un collectif remarquable, mais certains traits appuyés détonnent.
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Dans les couloirs d’un institut psychiatrique québécois fictif, des êtres cabossés trébuchent, se relèvent. La série Empathie ne cherche pas à guérir : elle écoute. À l’image de la psy de service. Mais une narration éclatée et une extrême variété de tons – soap, buddy movie, romcom, comédie de mœurs, drame, fantastique surréaliste et chorégraphié, hyperréalisme tour à tour burlesque et glauque – finissent pas lasser un brin sur le canapé.
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Avec Mitosis : an LSD Opera, Brandy Butler signe une œuvre qui regarde la fin de vie sans détour, sans fard ni promesse de salut. Un opéra contemporain qui refuse le spectaculaire comme le pathos, et choisit un chemin plus rare : celui de la durée, de l’écoute, de l’expérience partagée. Mêlant, soul, jazz et électro, voici une œuvre pertinente et poignante.
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Une Antigone dépouillée, jouée et passée pour tous ses rôles par Françoise Boillat au bord du soir. Ce seule-en-parcs genevois transforme le mythe en épreuve intime. Sous un arbre séculaire, se noue une intrigue sans issue.
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Lorsque Vincente Minnelli réalise Un Américain à Paris en 1951, il signe à la fois un sommet de la comédie musicale hollywoodienne et une déclaration d’amour à une Europe rêvée, cliché, reconstruite par la couleur, la danse et la musique de George et Ira Gershwin. La version scénique de ce « ballet rhapsodique » selon les mots de George Gershwin, se révèle plus crépusculaire et complexe.
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Assister à Master Class. Maria Callas. La Leçon de chant, c’est d’abord éprouver un frisson paradoxal. Maria Mettral incarne la diva avec une autorité naturelle ensorcelée par le magnétisme de son modèle historique. Une présence scénique qui happe, un humour cinglant qui désarçonne. Une souffrance muette chez celle qui ne chante désormais plus.
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Il y a, dans Gaza Stories d’Iyad Alasttal et Put Your Soul on Your Hand and Walk de Sepideh Farsi, une même certitude : le cinéma ne rend pas justice à un territoire brisé, mais il peut arracher au néant ce qui risquerait d’y tomber. Une archive vivante, en temps réel, de ce qui fait société et humanité.
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Avec Bal Impérial de Sidi Larbi Cherkaoui et Boléro cosigné Cherkaoui et Damien Jalet, deux mondes se frôlent : l’un déborde de valses refigurées, de convulsions et de violence stylisée ; l’autre tourne en spirale, comme une galaxie qui hésiterait entre l’embrasement et l’extinction.
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Femmes en lutte, leurs corps dansent, leurs voix s’élèvent, leurs silences résonnent. Dans un Chili en pleine convulsion, le cinéma devient le miroir tremblant d’un pays qui se cherche.
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Interrogeant l’absence interplanétaire séparant une fille de son père, La Distance de Tiago Rodrigues forme une fable dystopique aussi désespérée que lucide sur ce qui subsiste de l’humanité. À voir jusqu’au 23 novembre à Vidy.
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