Une feuille de papier reste déchirée pendant une heure. Les voix de spectatrices et danseuses se mêlent aux archives d’un ballet qui s’étend sur plusieurs décennies. Avec Paper Lane et Une introduction (revisitée), Olga de Soto suit deux voies particulières. Elle veut sonder ce qui reste d’un mouvement, d’une œuvre, d’une vie.
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Dans Sept, Bartek Sozanski et József Trefeli font circuler gestes, récits et souvenirs entre les générations. Cinq interprètes traversent des
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Avec The Other Place. After Antigone, Alexander Zeldin fait entrer Sophocle dans une demeure bourgeoise britannique, où le deuil devient une lutte pour le pouvoir, la mémoire et la possibilité de vivre.
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Sur une île grecque, Manon Krüttli part à la recherche d’un rituel de réconciliation. Mais dans La Table d’amour, le réel se dérobe, les certitudes vacillent et l’enquête devient une exploration des vies possibles, de leurs absences. Et de notre besoin de croire à une communauté humaine.
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Avec L’Origine rouge et Le Repas, Gabriel Alvarez retrouve Valère Novarina, l’un des écrivains qui accompagnent depuis longtemps la recherche du Studio d’Action Théâtrale.
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Aux Rencontres d’Arles, plusieurs expositions déplacent la photographie vers ses zones ambiguës : pollution sous la beauté, quotidien traversé de fiction, croyance extraterrestre fabriquée par les images. Ce sont moins les certitudes du visible que ses pièges qui retiennent le regard.
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Au BFM, une œuvre méconnue, La Tempête de Frank Martin, puise dans la mise en scène de Netia Jones une île de technologie rétrofuturiste. Ce théâtre en musique plus qu’opéra, selon son compositeur, préfère souvent le frémissement intérieur et le méditatif au grand geste lyrique.
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Partie à Tinos pour comprendre un rituel de réconciliation, Manon Krüttli revient avec une enquête qui s’est dérobée sous ses pas. La Table d’amour transforme ce déplacement en matière théâtrale. Le documentaire glisse vers la fiction, le « je » se dédouble, l’amour lui-même change de sens.
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À Images Vevey, il y a quelque chose de vertigineux à confier un thème comme « We Are Family ! » à cinquante réalisations photographiques disséminées dans une ville entière.
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Six disques rouges montent dans un ciel bleu ou une marine, les voix se dédoublent, les corps se figent puis se détraquent. Dans Pessoa – Since I’ve Been Me mis en scène par Robert Wilson, la pensée fragmentaire de Fernando Pessoa trouve une chambre d’échos visuelle inédite.
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