Six disques rouges montent dans un ciel bleu ou une marine, les voix se dédoublent, les corps se figent puis se détraquent. Dans Pessoa – Since I’ve Been Me mis en scène par Robert Wilson, la pensée fragmentaire de Fernando Pessoa trouve une chambre d’échos visuelle inédite.
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Forte de 35 spectacles dont 21 créations, la saison de la Comédie de Genève dessine le portrait d’un monde sous tension, où le corps est tour à tour rempart, preuve ou proie. Avec un accent mis sur la danse. Morceaux choisis.
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Avec D’après nature, Sarah Moon ne photographie pas un monde végétal offert à la contemplation. Elle en éprouve les trouées, les résistances, les disparitions.
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La nuit tombe sur Genève. Une autre nuit infuse. Plus ancienne, plus épaisse. Celle du roi Saül traqué par le silence de Dieu et de sa propre faute. In Guilty Night, création de l’Opéra Populaire de Genève, est une traversée comme à la veillée de l’œuvre de Purcell et de notre monde à bout de souffle.
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Pour sa cinquantième édition, La Bâtie – Festival de Genève a assemblé une programmation où le corps est mis à l’épreuve, l’identité démultipliée, la mémoire travaillée par le doute et l’humour. Coups de projecteur sur six spectacles. Et autant de façons de questionner ce qui fait tenir – ou vaciller – une présence sur scène.
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Dans La Hija Cóndor (la Fille Condor), la naissance ouvre et referme le récit. Entre ces deux accouchements, Álvaro Olmos Torrico suit une jeune femme quechua qui découvre que recevoir un héritage ne signifie pas nécessairement lui obéir.
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À Arles, la Fondation Manuel Rivera-Ortiz réunit douze projets autour d’une question simple et vertigineuse : comment vivre ensemble, aujourd’hui ?
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Le vert semble trop vert, la mer trop bleue, les visages trop proches. L’île aux teintes saturées et hallucinées est fiévreuse. Comme si elle rêvait le glissement vers une violence primitive d’une bande enfantine et adolescente rescapée d’un crash. Écrite et adaptée par Jack Thorne, le cinéaste de la minisérie Adolescence, Lord of The Flies ouvre la fable de William Golding de l’intérieur, en suivant Piggy, Jack, Simon puis Ralph. À voir.
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Pour Lame de fond, l’artiste américaine expose des cyanotypes monumentaux où l’eau, le vent et les sédiments deviennent les agents de l’image. Une photographie sans appareil, qui enregistre moins les paysages qu’elle ne se laisse traverser par eux.
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Dans le New York fiévreux des années 1950, un pongiste arnaqueur à l’ambition sans frein transforme chaque victoire en promesse de chute. Marty Supreme séduit par sa noirceur. Timothée Chalamet électrise ce récit d’ambition. Quitte à l’enfermer parfois dans sa propre surenchère.
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