Obsession transforme une vieille fable fantastique – prends garde à ce que tu désires – en cauchemar contemporain sur l’emprise, le consentement et la lâcheté du supposé « gentil garçon ». Un film tendu, inégal, parfois prisonnier de ses propres images.
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Backrooms transforme une légende née sur Internet en cauchemar architectural. Ce blockbuster aux États-Unis fascine autant qu’il peut irriter, voire ennuyer. Mais il possède une puissance sensorielle rare, portée par deux interprètes iconiques, Chiwetel Ejiofor et Renate Reinsve.
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Avec Lost Land, Akio Fujimoto filme l’enfance rohingya non comme un symbole, mais comme une présence. Deux corps petits, vifs, fatigués, jetés dans l’immense mécanique de l’exil.
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Dans Au cas où #2, des clés à Gaza gardent le contour d’un lieu disparu détruit, pulvérisé, l’empreinte d’un retour devenu impossible. Aux Journées photographiques de Bienne, Taysir Batniji ne cherche ni le choc frontal ni l’image spectaculaire.
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Un film comme une digue fragile contre la répression tous azimuts du mouvement Les Soulèvements de la Terre. Dans Soulèvements, Thomas Lacoste ne filme pas seulement une lutte. Il recueille la parole de résistants et résistantes en lutte pour notre survie commune. Édifiant.
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Svatbata, œuvre d’art totale créée par Marcos Morau pour le Ballet du Grand Théâtre, ne reconstitue pas une noce bulgare. Il en approche la part obscure : le passage, la perte, l’adhésion au groupe, la violence que les rites recèlent. La danseuse ukraino-américaine Stefanie Noll éclaire de l’intérieur cette cérémonie mentale où les corps avancent entre précision fébrile et abandon.
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Dans un bureau du Croissant-Rouge palestinien à Ramallah, résonne au téléphone la voix bien réelle d’une enfant de six ans demandant désespérément que l’on vienne la chercher. À Gaza, sans eau ni nourriture, elle est piégée dans une voiture tombeau, où ses proches ont été massacrés. Cette voix traverse le film comme une blessure ouverte. La Voix de Hind Rajab est une œuvre nécessaire. Mais dont la force d’impact même expose les limites d’un cinéma qui veut faire entendre l’irreprésentable.
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Avec STURBZEP, Sophie Perez et la Compagnie du Zerep font remonter Nessie, les canulars, les peurs d’enfance et tout un théâtre du faux, capable de gratter le réel jusqu’à l’inquiétude. À découvrir au Festival de La Bâtie en septembre.
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Avec « », Camille Boitel et Sève Bernard composent un théâtre du déséquilibre. Le burlesque grince, les objets résistent, le corps tombe pour mieux chercher comment tenir encore. Entre cirque et danse somatique et intranquille.
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Il y a des films qui nous prennent par les épaules et nous secouent, non par la perfection de leur récit, mais par la beauté rugueuse de ce qu’ils tentent de ressusciter. The Shadow’s Edge, de Larry Yang, est de ceux-là. Dans le rôle du vétéran de la filature devenu Dogsitter, Jackie Chan impressionne.
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