Du 19 au 29 mars, Le Commun (Genève) devient sur deux étages une chambre d’échos. La compagnie sturmfrei de Maya Bösch y déploie un festival, Écho. Il prend Les Métamorphoses d’Ovide comme une matière à frotter, à critiquer. On entre par des roseaux suspendus, on croise un corps qui danse avec un alto, on appelle les morts dans une cabine téléphonique. Et quelque chose insiste.
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Oxana de Charlène Favier est une docufiction sur la cofondatrice des Femen et peintre d’icônes, Oksana Chatchko. Un film poétique et pictural qui doit beaucoup aux échanges de la cinéaste avec le documentariste suisse Alain Margot auteur de Je suis Femen.
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Au FIFDH, trois gestes documentaires affrontent l’époque par trois lisières de gouffre : le corps violé, le corps déplacé et traqué, le corps assiégé. Avec Traces, A Fox Under a Pink Moon et le triptyque de courts-métrages tournés à Gaza (From Ground Zero), le cinéma ne console pas. Il recueille, expose, tremble parfois. Et c’est dans cette vibration, que quelque chose de juste advient.
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Avec Aucun autre choix, le cinéaste coréen Park Chan-wook transforme en ballet cruel la satire sociale d’un cadre d’une usine à papier licencié devenu tueur raté de ses concurrents. Burlesque, mélancolique, mélodramatique et désespéré.
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Il y a des figures qui rassurent l’ordre établi. Et d’autres qui le dérangent durablement. Suspekt, le documentaire de Christian Labhart, s’attache à l’une de ces présences abrasives : Bernard Rambert, avocat zurichois, qui a défendu des personnes parfois qualifiées de « terroristes ».
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À l’ombre de la guerre en Ukraine et son million de morts depuis quatre ans et du génocide à Gaza (150 000 morts), Julie Deliquet adapte et met en scène La Guerre n’a pas un visage de femme de la journaliste et écrivaine biélorusse Svetlana Alexievitch, Prix Nobel de littérature 2015. Neuf comédiennes et une actrice dans le rôle de l’autrice, alors trentenaire lorsqu’elle recueille, dans les années 70, Les témoignages des vétérantes de l’Armée rouge, qui disent leurs vies brisées, perdues, broyées par les tortures de la Gestapo, les déportations au Goulag et famines sous Staline, leur présent précarisé, stigmatisé. Et leur engagement au front invisibilisé. Un chœur tragique d’une sauvage oralité. Pour un choc absolu et salutaire.
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Mêlant orgue, voix souvent réverbérée, goût par les compositeurs contemporains dont Arvo Pärt pour le côté prière musicale et fresque vocale intense, dark folk électrique, art pop funèbre, liquid jazz, fluidité atmosphérique et son post-metal lyrique, la Suédoise Anna von Hausswolff a signé un set aussi puissant que troublant à l’Alhambra, dans le cadre du Festival Antigel.
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Sur le plateau de L’Aventure invisible, juste un cercle de gradins,où le public est assis à toucher les interprètes. Le Suédois Marcus Lindeen y dissèque, avec une douceur chirurgicale, le mythe de l’identité stable. Et il nous confronte à cette question vertigineuse : qui sommes-nous, quand tout ce qui semble nous définir s’efface ?
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Et si le dernier homme n’était pas un héros, mais un simple camionneur de l’espace, ukrainien de surcroît ? Avec U Are the Universe, Pavlo Ostrikov lance une sonde poétique et tordue dans le cosmos du cinéma de science-fiction. Loin des épopées glacées, il y dépose un mélange inédit de désespoir beckettien, de comédie romantique stellaire, de survivalisme amoureux et de mélancolie profondément incarnée.
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In bocca al lupo n’est pas un simple spectacle sur le loup menacé aujourd’hui d’éradication. C’est une immersion sensorielle et politique dans un paysage qui grince. Entre écrans qui encerclent, chiens qui vivent sur le plateau et témoignages bruts, Judith Zagury signe une enquête théâtrale aussi exigeante que troublante. Ici, on ne choisit pas un camp. On apprend à écouter un territoire partagé où l’hyperprédateur qu’est l’humain dicte sa loi.
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