Dans sa pièce Droit de visite, Alexandra Badea ne raconte pas l’histoire d’une prisonnière politique. Elle déplie, avec la précision d’une archéologue des âmes, les strates d’une émancipation qui se joue d’abord entre les murs de la conscience. Cinq visites, un seul visiteur silencieux, et le flux d’une parole qui se libère pour mieux se réapproprier.
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Onze personnes quittent leur fauteuil. Les voilà jurés devant répondre à une question : Thomas Stockmann est-il, aujourd’hui, un ennemi du peuple ? Christiane Jatahy et Wagner Moura ne montent pas L’Ennemi du peuple d’Henrik Ibsen. Ils en imaginent l’après-coup, lorsque le médecin banni réclame le droit de se défendre. Passionnant.
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Sam Raimi n’a pas réalisé de film d’horreur original depuis Jusqu’en enfer en 2009. Il revient à cette veine avec Send Help, un mano a mano survivaliste, parodique et saupoudré de gore confrontant une employée à son boss toxique sur une île. Mais le retour n’a rien d’un accomplissement sans nuage.
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Au cœur d’un vinyle géant posé entre trois gradins à la Carrière Boulbon, la musicienne Lucie Antunes frappe, module et soulève les corps. Pour Silence, la chorégraphe Mathilde Monnier transforme ce concert en expérience d’écoute physique, quitte à laisser parfois la transe tourner sur elle-même.
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Dans la Cour d’honneur avignonnaise, avant la Comédie de Genève en mars 2027, Julien Gosselin entraîne la littérature sur les traces du Coup d’État de Pinochet et d’écrivains nazis fictifs au Chili. Au fil de ces plus de cinq heures, « Maldoror » traque ce point obscur où l’art ne s’oppose plus au mal. Mais risque de lui prêter ses formes. Troublant et d’une grande acuité.
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Elle est ivre et vêtue d’un trench crasseux. Elle a vingt-trois ans, a vu son peuple et ses parents s’éteindre, passe ses anniversaires à chercher des soleils rouges pour pouvoir oublier ses traumas dans l’alcool. Kara Zor-El n’est pas une super-héroïne comme les autres.
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Dans Bazm (Répertoire), l’Iranien Armin Hokmi compose une danse d’apparence calme, presque froide, mais travaillée de l’intérieur par de minuscules secousses. Un faux répertoire s’y fabrique sous nos yeux. Avec ses lois, figures, élégances et failles.
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L’animation peut devenir un terrain d’entente entre le réel et l’intime. Cosignée des plasticiennes et réalisatrices Orian Barki et Meriem Bennan, Bouchra est une autofiction féminine mélancolique, sensible et déroutante.
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Avec Imminentes, Jann Gallois compose un sextuor féminin, où la douceur cesse d’être une idée abstraite pour devenir une force physique. Une énergie d’appui, de relais, de contact et de résistance. Les corps s’y accordent comme une seule matière respirante, traversée par des rondes, des portés, des élans, des tensions et des vagues d’intensité.
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Avec 200 Motels, Daniel Kramer transforme Frank Zappa en satire hallucinée, pop et camp, inventive et phallocentrée. Sans taire des costumes pendulant entre l’extravagance d’une Lady Gaga pour les personnages et les zombies cosplay du Thriller de Michael Jackson côté chœur.
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