« Le Terrier, lieu de l’intime, passage des mots, et de la découverte permanente ». Tels sont les mots de Philippe Lüscher pour introduire cette nouvelle saison du Terrier. Comme l’an dernier, il s’agit d’attiser la curiosité, avec la volonté de découvrir des auteur/trices à travers diverses lectures.
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Avec D’après nature, Sarah Moon ne photographie pas un monde végétal offert à la contemplation. Elle en éprouve les trouées, les résistances, les disparitions.
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Le tournage est fait. Pourtant rien n’est encore gagné. On pourrait même dire que le plus gros se joue maintenant, dans la phase de post-production. Comme d’habitude je fais plutôt des spectacles, je me retrouve ici dans une situation tout à fait inédite, de laquelle je ne sais pas comment je vais me sortir.
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À Arles, la Fondation Manuel Rivera-Ortiz réunit douze projets autour d’une question simple et vertigineuse : comment vivre ensemble, aujourd’hui ?
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J’écris les présentes lignes depuis l’autre bout de l’aventure, depuis la fin du tournage. Les jours où l’on tourne, il faut tourner et faire en sorte d’être apte à le faire encore le jour suivant. Le reste est accessoire. C’est pour cette raison que le tournage de Giallo sera raconté sur le mode rétrospectif… la tête dans le rétro, avec les images qui s’éloignent peu à peu. Pour les garder à jamais, il faut les raconter. Je m’emploierai donc ici à raconter toute l’histoire de cette courte et belle aventure estivale. À raconter, ici, pour vous, et rien que pour vous, ce qui reste.
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Pour Lame de fond, l’artiste américaine expose des cyanotypes monumentaux où l’eau, le vent et les sédiments deviennent les agents de l’image. Une photographie sans appareil, qui enregistre moins les paysages qu’elle ne se laisse traverser par eux.
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Plusieurs phases jalonnent le déroulement de la création. Nous en retiendrons les deux essentielles : la projection et la confrontation. La première consiste à s’imaginer des choses, la seconde à se rendre compte des limites de sa tête ainsi que des mille alternatives proposées de manière inattendue par le monde réel.
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Le « giallo », comme dit dans les pages précédentes de ce journal de bord, n’est pas un genre mais un filone ; c’est-à-dire un « filon », une thématique, un type de films, exploité de manière excessivement commerciale par des maisons de production. En gros : un truc qui fonctionne et qu’on va donc beaucoup reproduire. Si ce filone a autant marqué les imaginaires, c’est notamment grâce à un certain nombre d’éléments récurrents – éléments « types » – qui ont jalonné tous les gialli de 60 à fin 1970. Nous ferons ici une sorte de checklist, afin de voir si tous les éléments importants se retrouvent dans le film en élaboration.
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Beaucoup d’étapes s’imposent dans la perspective du film à faire : musique, son, image, voix, décors, costumes, accessoires, montage, colorimétrie, scénario, dialogues, etc. Dans mon incapacité maladive à prendre des décisions, la question de « dans quel ordre procède-t-on ? » apparaît comme quelque chose de terrifiant. Cette seconde page de mon journal de bord parlera de ça, de l’ordre et du choix de l’ordre.
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Dans quelques semaines commence le tournage d’un court métrage intitulé Giallo, un film qui s’inspire du cinéma d’horreur italien et qui raconte le sentiment de peur (celle des cauchemars, des événements, du corps, de l’esprit). S’agissant de mon premier film, je me suis dit qu’il serait intéressant de consigner le récit de cette aventure quelque part. Voici donc les premières pages de mon « journal de bord ».
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