Aux Rencontres d’Arles, plusieurs expositions déplacent la photographie vers ses zones ambiguës : pollution sous la beauté, quotidien traversé de fiction, croyance extraterrestre fabriquée par les images. Ce sont moins les certitudes du visible que ses pièges qui retiennent le regard.
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À Images Vevey, il y a quelque chose de vertigineux à confier un thème comme « We Are Family ! » à cinquante réalisations photographiques disséminées dans une ville entière.
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Avec D’après nature, Sarah Moon ne photographie pas un monde végétal offert à la contemplation. Elle en éprouve les trouées, les résistances, les disparitions.
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À Arles, la Fondation Manuel Rivera-Ortiz réunit douze projets autour d’une question simple et vertigineuse : comment vivre ensemble, aujourd’hui ?
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Pour Lame de fond, l’artiste américaine expose des cyanotypes monumentaux où l’eau, le vent et les sédiments deviennent les agents de l’image. Une photographie sans appareil, qui enregistre moins les paysages qu’elle ne se laisse traverser par eux.
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Dans Au cas où #2, des clés à Gaza gardent le contour d’un lieu disparu détruit, pulvérisé, l’empreinte d’un retour devenu impossible. Aux Journées photographiques de Bienne, Taysir Batniji ne cherche ni le choc frontal ni l’image spectaculaire.
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Le cheveu gris ou blanc, longtemps réduit chez la femme à un signe de négligence ou de vieillesse, devient sous l’objectif de Ghislaine Heger un territoire d’affirmation de soi. Silver Power rassemble des portraits de Romandes qui ont choisi d’assumer leur chevelure argentée. Au-delà du geste esthétique, c’est tout un système de discriminations ordinaires que la photographe interroge. Avec une douceur qui n’exclut pas la fermeté.
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Il y a des images qui ne se laissent pas consommer d’un seul regard. Elles restent collées, comme une buée sur la vitre, comme un halo persistant dans la rétine. Celles de Todd Hido font partie de cette catégorie.
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Entre rituels occultes, mémoire coloniale et culture mécanique japonaise, trois expositions fortes de cette édition des Rencontres d’Arles de la photographie déplacent le regard et interrogent ce que l’histoire et la norme relèguent aux marges.
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Sous la houlette de Lucienne Peiry, une formidable exposition du Musée International de la Réforme se penche sur les relations entre l’art brut et l’impalpable. Jusqu’au 1er juin, Voir l’invisible. L’art brut et l’au-delà nous exhorte à faire un pas de côté, en envisageant la dimension spirituelle de ce champ artistique sous un angle kaléidoscopique. À ne manquer sous aucun prétexte !
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