Aux Scènes du Grütli, un concept cher à Claude Ratzé est repris cette saison dans le cadre de La Bâtie. Dans SIX/SIX, six soli d’artistes émergent-es, accompagné-es chacun-e d’un-e metteur/se en scène confirmé-e, présentent leur projet. Jeudi soir, on a pu voir Puppy Play et Hapax ou La comparution immédiate.
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Chaque spectacle du trublion Dominique Ziegler déploie un théâtre populaire permettant d’éclairer un aspect souvent scabreux de nos conditions humaines. Ce coup-ci, il s’agit de débusquer l’hypocrisie de l’esclavagiste helvète dans sa quête de la fève de cacao. Choc ! La friandise des Dieux retrace ainsi d’une manière didactique et bédéiste plus de quatre cents ans d’histoire coloniale au bénéfice de quelques multinationales florissantes.
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Grandir dans l’ombre des cartels mexicains (Hijo de Sicario) et pister les traces de l’ésotérisme nazi au Chili (Los Hiperbóreos) par un théâtre de figures archaïque. Deux réalisations face à l’histoire au réel.
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Le Retour, réalisé par Catherine Corsini, narre l’histoire d’une mère et de ses deux filles, adolescente et jeune adulte, qui reviennent en Corse, une terre qu’elles ont quittée 15 ans auparavant. Très vite, elles seront confrontées aux souvenirs douloureux, aux expériences de vie et à une forme d’hostilité de la part de certains locaux.
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Dans Plantamour – du nom de l’EMS où vit sa mère – David Valère, accompagné de Safi Martin Yé, propose un « hommage théâtral à une mère singulière[1] ». Céline Goormaghtigh y met en scène la relation complexe d’un fils à sa mère. À voir jusqu’au 16 février.
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Difficile d’envisager le nom d’un lieu moins en résonnance avec le propos d’une pièce. Aux Amis, dans Occident, Nicolas Rossier interprète un alcoolique raciste, tandis qu’Anne-Catherine Savoy est son épouse qui fait tout pour le faire sortir de ses gonds. Il faut dire que les deux semblent se détester cordialement…
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En 2016, Roschdy Zem narrait l’histoire du premier artiste noir sur la scène française. Dans Chocolat, inspiré du roman de Gérard Noiriel, on découvre toute l’influence de ce clown méconnu sur la période qui a suivi.
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Il est des metteurs en scène dont on reconnaît de suite le travail. À l’évidence, Patrick Mohr fait partie de ceux-ci. Multiculturalité, choralité et interdisciplinarité sont ses marques de fabrique. D’un spectacle à l’autre, il tisse la chaleureuse toile artistique d’une famille humaine multicolore. Et les plateaux de théâtre, à commencer par celui de la Parfumerie, se transforment alors en ce Tout-Monde tant espéré. Murer la peur, son dernier projet, ne fait pas exception à la règle.
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Un avocat plein d’espoir face à un milieu ouvertement raciste qui fait tout pour lui mettre des bâtons dans les roues, des condamnations à tort malgré des preuves évidentes, et une formidable lutte contre un système pourri. Voilà comment on pourrait résumer en quelques mots Just Mercy, sorti en 2014.
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Reportée d’un an suite aux travaux dans la cour de l’Hôtel de Ville, la performance de Davide-Christelle Sanvee, Face de pierre, a pu se tenir cette année dans le cadre de La Bâtie – Festival de Genève. Une chorégraphie équestre qui met Genève face à nombre de ses paradoxes.
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