Avec Scarlet et l’éternité, Mamoru Hosoda quitte le terrain de l’intime feutré pour s’aventurer vers une fresque plus noire, martiale, heurtée. Cette relecture très libre d’Hamlet, traversée par la question de la vengeance, de la mort et du pardon, impressionne souvent par sa puissance visuelle, mais laisse aussi affleurer ses failles. Un film inégal, fascinant par moments, lesté ailleurs par sa propre ambition.
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Avec son long métrage de fiction Le Lac, le cinéaste neuchâtelois Fabrice Aragno ne filme pas le Léman comme un décor, mais comme une matière mentale, un paysage émotionnel où un couple s’épuise, s’éloigne, tient encore. Un film de sensations plus que de récit, d’une beauté souvent saisissante, parfois au bord de l’abstraction.
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Un braquage ancien, un magot enterré en forêt, un frère libéré après quinze ans, l’autre dissous dans des identités de secours — Viking certains jours, John Lennon d’autres. Avec Le Dernier Viking, Anders Thomas Jensen relance sa mécanique de comédie noire sur une promesse simple (retrouver l’argent). Et fait surgir autre chose : un pacte fraternel qui se paie en chair, en mémoire et en déni. Au milieu d’une violence qui revient comme une ritournelle.
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Oxana de Charlène Favier est une docufiction sur la cofondatrice des Femen et peintre d’icônes, Oksana Chatchko. Un film poétique et pictural qui doit beaucoup aux échanges de la cinéaste avec le documentariste suisse Alain Margot auteur de Je suis Femen.
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Au FIFDH, trois gestes documentaires affrontent l’époque par trois lisières de gouffre : le corps violé, le corps déplacé et traqué, le corps assiégé. Avec Traces, A Fox Under a Pink Moon et le triptyque de courts-métrages tournés à Gaza (From Ground Zero), le cinéma ne console pas. Il recueille, expose, tremble parfois. Et c’est dans cette vibration, que quelque chose de juste advient.
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Avec Aucun autre choix, le cinéaste coréen Park Chan-wook transforme en ballet cruel la satire sociale d’un cadre d’une usine à papier licencié devenu tueur raté de ses concurrents. Burlesque, mélancolique, mélodramatique et désespéré.
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Avec Jumpers (Hoppers en VO), Daniel Chong signe un film d’animation réunissant tous les ingrédients d’un bon Pixar : on y retrouve une histoire de famille touchante, un lien avec l’actualité – ici l’écologie et les dérives de la technologie et du pouvoir – et des personnages bien marqués, tous-tes plus drôles les un-es que les autres.
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Nicolas et Bruno sont surtout connus pour avoir signé le scénario de l’extravagant 99 francs. Cette année, ils réalisent Alter Ego, où les deux rôles-titres sont tenus par Laurent Lafitte, récemment césarisé. Une comédie à la française, sans grande surprise, si ce n’est la fin, à voir entre amis un dimanche soir, et qui s’avère efficace.
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Avec Chers Parents, Emmanuel Patron signe une comédie bon enfant et divertissante, adaptée de la pièce de théâtre co-écrite avec Armelle Patron. Un film qui respecte les codes de la comédie à la française, sans grande surprise, mais plutôt bien exécutée, sans oublier un joli coup de théâtre final.
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Il y a des figures qui rassurent l’ordre établi. Et d’autres qui le dérangent durablement. Suspekt, le documentaire de Christian Labhart, s’attache à l’une de ces présences abrasives : Bernard Rambert, avocat zurichois, qui a défendu des personnes parfois qualifiées de « terroristes ».
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