Avec 10 petites anarchistes, Fanny Brunet, Carole Schafroth et leur équipe adaptent sur scène une œuvre qui parle de féminisme, de lutte des classes, mais aussi et surtout d’une volonté de faire corps, ensemble. Une pensée qu’elles appliquent également dans leur pratique. Nous les avons rencontrées, alors que tout est encore en train de se mettre en place avant la première du 6 octobre prochain.
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Du 16 au 26 septembre, le Bâtiment des Forces Motrices se transformait en île pour le premier spectacle de la saison 26/27 du Grand Théâtre de Genève. Sous la direction de Thierry Fischer et dans une mise en scène de Netia Jones, les bourrasques de La Tempête de Shakespeare nous emportaient grâce à la musique de Frank Martin.
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Le slogan qui illustre cette nouvelle édition ne pouvait être plus à propos : alors que les conflits armés ne cessent de grandir à travers le monde, la Fête du Théâtre revient du 4 au 11 octobre pour célébrer les arts vivants, fédérer les institutions et rassembler des publics toujours plus nombreux et variés. Petit tour d’horizon des événements proposés.
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La Grange, Centre Arts et Sciences de l’Université de Lausanne ouvrira sa première partie de saison dès le 29 septembre, avec cinq spectacles et deux fils conducteurs au programme. La programmation s’appuiera autant sur le champ littéraire que théâtral, pour interroger notre rapport aux technologies, mais aussi mettre en avant des thématiques aussi brûlantes qu’actuelles.
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Au BFM, une œuvre méconnue, La Tempête de Frank Martin, puise dans la mise en scène de Netia Jones une île de technologie rétrofuturiste. Ce théâtre en musique plus qu’opéra, selon son compositeur, préfère souvent le frémissement intérieur et le méditatif au grand geste lyrique.
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Avec Dire Adieu, au Galpon, Valérie Poirier et Nathalie Cuenet inventent un drôle de purgatoire où les morts boivent des coups, dansent, râlent, s’engueulent et continuent surtout à faire famille. Ce théâtre de l’entre-deux procède comme nos rêves : par associations libres, souvenirs déformés et apparitions incongrues. Une création originale, tendre et parfois volontairement désordonnée, qui transforme le deuil en une ultime fête où l’on prend enfin le temps de se dire ce qu’on n’a pas su se dire vivant-es.
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Partie à Tinos pour comprendre un rituel de réconciliation, Manon Krüttli revient avec une enquête qui s’est dérobée sous ses pas. La Table d’amour transforme ce déplacement en matière théâtrale. Le documentaire glisse vers la fiction, le « je » se dédouble, l’amour lui-même change de sens.
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Avant l’ouverture officielle de la saison, les 2 et 3 octobre prochains à l’occasion du Grand Cabaret, nous avons pu rencontrer la direction bicéphale du Monique, composée d’Aurelia Loriol et Karel Matousek. Le duo nous a raconté comment cette aventure a débuté en 2025, et quelle est sa ligne directrice pour la saison à venir.
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Seule en scène ou presque, Délia Antonio impressionne face à une intelligence artificielle incarnée par un rétroprojecteur. À l’Arsenic, la performance imaginée par Sébastien Grosset interroge notre rapport à l’IA, mais aussi au langage, pour nous inviter à nous réapproprier notre propre énergie créative. Le Bout du Rouleau, à voir jusqu’au 27 septembre.
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Une heure de tranquillité… C’est pourtant pas trop d’mander ! Et bien si ! Dans cette pièce de boulevard écrite dans les règles de l’art et mise en scène par Didier Carrier, le protagoniste tente d’aménager 60 minutes de son temps précieux pour écouter le 33 tours qu’il a déniché aux puces, dans un bac poussiéreux, après des décennies de vaines recherches. Mais c’est sans compter avec le désastre qui lui pend au nez.
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