À l’heure où la Russie remplit tristement une partie de l’actualité médiatique, le Théâtre de Carouge vibre des mots d’un des plus grands dramaturges russes : Anton Tchekhov. Dans Ivanov, pièce de jeunesse aussi radicale que comique, on parle de dettes, de mariage mixte, de dépression, de fantômes… et même de chouette. Rencontre avec cet anti-héros jusqu’au 10 mai !
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La quatorzième édition du festival C’est Déjà Demain s’est terminée ce week-end. Nous vous proposons une plongée dans la soirée du vendredi 24 avril, au Loup, où étaient présentés trois projets autour d’une thématique commune : les corps des femmes.
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La Comédie a accueilli The Brotherhood, le second volet de la trilogie autour du viol de la performeuse sud-américaine Carolina Bianchi. Là où l’intensité dramaturgique du premier épisode nous subjuguait, parfois même jusqu’à la nausée, cette deuxième partie souffre de la comparaison. Moins intenses, très verbeux et souvent convenus dans le fond, les plus de trois heures de spectacle nous plongent dans un labyrinthe obsessionnel de la violence masculine et du traumatisme féminin.
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Aux Scènes du Grütli, Eric Devanthéry propose une nouvelle traduction de l’épopée shakespearienne, où passé et contemporanéité résonnent, dans des choix résolument rock, et une grande attention portée à tous les signifiants. Ou quand le théâtre devient mise en abîme du pouvoir… et vice-versa. Un spectacle flamboyant, à voir jusqu’au 9 mai, puis en tournée romande.
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Pour cette deuxième série de critiques autour du festival C’est déjà demain, nous prenons une tournure éminemment politique. Léa Crissaud revient sur Siffler contre le vent, où Yohann Thenaisie rappelle que le théâtre peut servir de chambre d’écho à n’importe quel cas politique. Magali Bossi revient quant à elle sur Une Nuit Blanche, où Elina Kulikova et Dima Efremov, créateur/trices en exil explorent l’activisme politique. Le point de rencontre entre ces deux pièces : les droits humains.
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La quatorzième édition du festival C’est Déjà Demain a débuté mardi dernier. Nous avons pu assister aux deux premières performances de la soirée : oh dear, how do we deal with vanished sparks ? de Victor Delétraz, et Pourquoi devenir fasciste, ou comment j’ai commencé à retaper des meubles.
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Sur le plateau dépouillé du Galpon, un danseur de soixante-neuf ans et un écrivain-comédien de quarante-cinq ans inventent une forme rare de dialogue entre le corps et la parole. Ni récit de vie ni abstraction chorégraphique, Nu vite s’avance dans une zone plus trouble : celle où la mémoire, le vieillissement et la fragilité deviennent des états de présence.
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Du 6 au 10 mai 2026, la Fête de la danse sort des salles, envahit l’espace public et fait vibrer toute la Suisse. Pendant cinq jours, le mouvement transforme les quartiers en lieux de découverte, de partage et de fête, avec plus de 215 activités dans tout le canton. Embarquez pour un tour d’horizon !
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À quelques jours de la première, Hé, Prométhée ! Dis-moi pourquoi je brûle, de Matteo Zimmermann et Matthieu Mégevand, a pris possession de la Scène du Haut, au Grütli. Avant de découvrir la pièce du 23 avril au 13 mai, rencontre avec la troupe lors d’une après-midi de répétition particulièrement musicale…
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Du 16 au 18 avril, Submersion Games, de Bryan Campbell, plongeait dans les embruns avec Moby Dick. Entre contrat BDSM, relecture des scripts sexuels et réflexion écopoétique, cette odyssée hybridait les genres pour transformer la Maison Saint-Gervais en baleinier.
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