« Une grosse boule me sèche la gorge. Je crois que j’ai envie de pleurer. Mais je ne peux plus, depuis la mort de maman, je ne peux plus. Le local du concierge, l’ambulance. Les souvenirs, les sensations me coupent le souffle, je dois m’arrêter. Je me parque devant le cimetière. Je reste dans la voiture, ouvre la fenêtre. Je m’entends respirer très fort. Je me demande si Raphaël est également enterré ici. »
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Cet été, le Théâtre de l’Orangerie a la bonne idée – à l’image d’une programmation étincelante – de mettre en lumière le monde paysan à travers une douzaine de jours consacrés à la ruralité. Ainsi, du 26 juillet au 6 août, plusieurs spectacles permettent d’approcher ces réalités bien éloignées de nos agitations citadines. Certains prennent des sentiers d’écriture et de jeu d’une limpidité magnifique. C’est le cas de Petite Brume. Un Tchao Pantin paysan intense, cruel et beau.
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Loin de la comédie loufoque à laquelle on peut s’attendre en visionnant les bandes-annonces, le dernier film de Tom Hanks, A man called Otto, s’avère être une comédie dramatique touchante et bien plus profonde qu’il n’y paraît.
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28 juin 2012. Demi-finale de l’Euro entre l’Italie et l’Allemagne. Un couple qui veut se suicider, un autre qui aimerait regarder le match. Une rencontre inattendue, pour une réflexion sur le couple, loin du match de foot. Hors-jeu, à voir au douze dix-huit jusqu’au 4 décembre.
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Dans un dispositif scénique tout en proximité, Didier Cousin donne vie au texte de Duncan Macmillan, Toutes les choses géniales. L’histoire d’une liste qui s’allonge au fil du temps, en quête du bonheur pour lutter contre la dépression. À voir à l’Orangerie jusqu’au 16 juillet.
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Du 11 au 13 novembre, Gisèle Vienne et la Comédie de Genève proposaient une plongée au cœur des sentiments les plus enfouis, avec L’Étang, d’après le texte de Robert Walser. Ou le cri du cœur d’un ado, poussé à feindre un suicide pour mettre à l’épreuve l’amour maternel.
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Du 28 septembre au 3 octobre, Jean-Quentin Châtelain donne vie aux mots de Velibor Čolič, dans Manuel d’exil, un seul en scène orchestré de main de maître par Maya Bösch. Ou comment raconter les espoirs et la détresse d’un homme, dans les souvenirs de ce déserteur que la vie n’a pas épargné.
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« Haruo, en cet instant, se contentait de croire en son destin : si celui-ci, dont il avait eu l’intuition six mois auparavant, n’était pas une illusion, il se rendrait à Sado quoi qu’il arrivât d’ici là. »
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