Il y a des films qui nous prennent par les épaules et nous secouent, non par la perfection de leur récit, mais par la beauté rugueuse de ce qu’ils tentent de ressusciter. The Shadow’s Edge, de Larry Yang, est de ceux-là. Dans le rôle du vétéran de la filature devenu Dogsitter, Jackie Chan impressionne.
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Privé de sa scène historique, le Grand Théâtre de Genève fait de l’exil une aventure. La saison 26/27, première signée Alain Perroux, embarque le public à bord du Bâtiment des Forces Motrices pour une traversée lyrique et chorégraphique. Entre classiques réinventés et créations. À l’affiche, un opéra contemporain signé par une compositrice jouée dans le monde entier, Kaija Saariaho. On espère d’ailleurs à l’avenir plus d’opéras programmés signés par des femmes. À l’image des historiques Ethel Smyth et Amy Beach, et des contemporaines, Jeanine Tesori et Missy Mazzoli.
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Ballistic suit la vengeance et le deuil impossibles d’une mère travaillant pour l’industrie d’armement face à son fils soldat tué en Afghanistan. Elle retourne une violence erratique contre ceux qu’elle juge responsables puis contre elle-même. Tragique, ambigu et crépusculaire.
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La mise en scène graphique et stylisée d’installation contemporaine, signée Barbora Horáková, de Madame Butterfly, l’opéra de Puccini fantasmant son Japon, fait revenir Dolore, le fils de l’héroïne, toujours mutique, mais désormais vieilli. Pour contempler, dans une ubiquité temporelle, qu’accompagne le travail vidéo de la photographe Diana Markosian, une tragédie lyrique hantée par le suicide d’une femme adolescente.
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À l’Opéra de Lausanne, Jean Liermier transforme Le Nain en conte vénéneux sous verrière et jardin floral. Une party de la juvénile gentry trop belle, une musique qui se fissure. Et un être difforme qui meurt d’avoir enfin vu ce que les autres voyaient déjà au cœur d’un monde indifférent.
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Sur le plateau dépouillé du Galpon, un danseur de soixante-neuf ans et un écrivain-comédien de quarante-cinq ans inventent une forme rare de dialogue entre le corps et la parole. Ni récit de vie ni abstraction chorégraphique, Nu vite s’avance dans une zone plus trouble : celle où la mémoire, le vieillissement et la fragilité deviennent des états de présence.
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Les Braises de Thobias Kruithof arrive sept ans après l’embrasement des ronds-points et les manifestations des Gilets jaunes. Ce décalage dit déjà beaucoup de la position du film, là où le collectif percute l’intime.
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Quand Édouard Louis joue lui-même son récit, Qui a tué mon père, la vérité biographique affleure à chaque phrase. Mais le théâtre, lui, ne suit pas toujours.
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Dans Les Petites Filles modernes (titre provisoire), Joël Pommerat tisse deux récits parallèles – l’amitié fusionnelle de deux héroïnes entre l’enfance et l’adolescence et le conte fantastique d’amants venus d’ailleurs – pour sonder les puissances de l’imaginaire juvénile. Une traversée envoûtante, parfois vertigineuse.
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Dossier 137 est un film de procédure tendu. Mais en choisissant de suivre au plus près une inspectrice de la « police des polices », Dominik Moll cadre, rétrécit et apaise un objet qui déborde largement l’enquête individuelle. Soit l’impunité de membres de la Brigade anticriminalité (BAC) impliqués dans les violences commises lors des manifestations des Gilets jaunes, ici à Paris.
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